十二国风
十二国风
没写过乐评，这次老朽不知哪里短路了，忽然想絮叨。大概是我非常惊奇《十二幻夢曲(Full Version)》的麻雀虽小五脏俱全——短短4分半，其中变化已经将大型交响曲的四个乐章结构羞涩而完整地展现出来了。
4分半，三度在動機和速度上的變化非常明顯；第一樂章如歌的中板，第二樂章快板，第三樂章廣板，第四樂章莊嚴的快板，動機部完整且可圈可點，要是能完成為一部交響曲就好了。
OST能做成这样真让人佩服。有点遗憾的是，能够将Theme和个别插曲做得那样出色，但是其他轨似乎和这些万丈光芒的闪光点差着一两个级别，甚至有些轨仿佛鸡肋，在观看正片的时候，有些时候配乐显得太乍眼。
全部《十二国OST》变化相当多样，演奏乐器上包罗中国乐器、西洋管弦乐、中世纪弹拨乐器、甚至有些许电子、打击乐；各轨曲风也有很多变化，大有将十二国各国各谱成一风的劲头。
《十二国幻影(Sub Theme)》和《妖魔》两曲的开头以及《混迷～悲愴》，管弦乐编配方式表现出浓浓的学院派气息。
到了《夜想月雫 》，完全转到了New Age风上。贾鹏芳在和平之月出的很多唱片，基本都是New Age，和梁邦彦的合作自然会让人觉得是理所当然的；在这种曲目的表现上，几乎也应该是得心应手吧。但說句實在話，NewAge風的作品通常很容易顯俗氣，通常大多是有種膩人的感覺，管絃樂與其他協奏部份不但沒有達到厚實的目的反而讓曲子成了主奏樂器的自言自語而顯得空洞，大部分美聲CrossOver也都有類似問題，一部份以CrossOver為主要手段的NewAge也不太容易不出問題。
《風駿》几乎没有引子地干脆直接，上来就是一股凯尔特中古风，旋即带出动力性十足的主旋律率线，當旋律線脫離織體而萌發出來時，有如從雲層里衝出的神鷹，回旋和翱翔，苍茫与感伤。若不是听说此曲是引用凯尔特古曲，我真要为此绝品的存在而兴叹作曲家的天才了。
《麾天打響》与其说是热带打击乐不如说是中东打击乐，只是把吟唱、手铃和胡西塔尔或者马头琴的声音刨出去了。
《思芳歌》实乃上品，不知是否借鉴过某地的民歌。我现在走楼道里都喜欢哼（楼道里的音效实在太好了哇哈哈哈哈），只是不知会不会有爱国愤青开门揍我……
没写过乐评，这次老朽不知哪里短路了，忽然想絮叨。大概是我非常惊奇《十二幻夢曲(Full Version)》的麻雀虽小五脏俱全——短短4分半，其中变化已经将大型交响曲的四个乐章结构羞涩而完整地展现出来了。
4分半，三度在動機和速度上的變化非常明顯；第一樂章如歌的中板，第二樂章快板，第三樂章廣板，第四樂章莊嚴的快板，動機部完整且可圈可點，要是能完成為一部交響曲就好了。
OST能做成这样真让人佩服。有点遗憾的是，能够将Theme和个别插曲做得那样出色，但是其他轨似乎和这些万丈光芒的闪光点差着一两个级别，甚至有些轨仿佛鸡肋，在观看正片的时候，有些时候配乐显得太乍眼。
全部《十二国OST》变化相当多样，演奏乐器上包罗中国乐器、西洋管弦乐、中世纪弹拨乐器、甚至有些许电子、打击乐；各轨曲风也有很多变化，大有将十二国各国各谱成一风的劲头。
《十二国幻影(Sub Theme)》和《妖魔》两曲的开头以及《混迷～悲愴》，管弦乐编配方式表现出浓浓的学院派气息。
到了《夜想月雫 》，完全转到了New Age风上。贾鹏芳在和平之月出的很多唱片，基本都是New Age，和梁邦彦的合作自然会让人觉得是理所当然的；在这种曲目的表现上，几乎也应该是得心应手吧。但說句實在話，NewAge風的作品通常很容易顯俗氣，通常大多是有種膩人的感覺，管絃樂與其他協奏部份不但沒有達到厚實的目的反而讓曲子成了主奏樂器的自言自語而顯得空洞，大部分美聲CrossOver也都有類似問題，一部份以CrossOver為主要手段的NewAge也不太容易不出問題。
《風駿》几乎没有引子地干脆直接，上来就是一股凯尔特中古风，旋即带出动力性十足的主旋律率线，當旋律線脫離織體而萌發出來時，有如從雲層里衝出的神鷹，回旋和翱翔，苍茫与感伤。若不是听说此曲是引用凯尔特古曲，我真要为此绝品的存在而兴叹作曲家的天才了。
《麾天打響》与其说是热带打击乐不如说是中东打击乐，只是把吟唱、手铃和胡西塔尔或者马头琴的声音刨出去了。
《思芳歌》实乃上品，不知是否借鉴过某地的民歌。我现在走楼道里都喜欢哼（楼道里的音效实在太好了哇哈哈哈哈），只是不知会不会有爱国愤青开门揍我……
- 表演者: Original Soundtrack
- 发行时间: 2003-04-23
- 流派: 原声
- 出版者: ビクターエンタテインメント
- 专辑类型: 专辑